2019-08-22 来源：中国管弦网
M u s i c i a n
李旌佐
中央音乐学院交响乐团大号副首席
中央音乐学院大号教师
中国管弦网签约大号艺术家
布菲集团Melton Meinl Weston签约艺术家
TromboneWorld(China)Artist
2005年考入台湾高雄师范大学音乐系，师从陈钧玮。2012年考入瑞士苏黎世艺术大学(Zürcher Hochschule der Künste)，于2014年取得乐团演奏硕士及2016年取得独奏家文凭，师从Anne Jelle Visser。
旅瑞期间为苏黎世歌剧院(Opernhaus Zürich)、苏黎世市政厅交响乐团(Tonhalle-Orchester Zürich)、Reto Suhner爵士乐团
苏黎世爵士乐团(Zürich Jazz Orchester)等客席大号首席。
2014年
2014年起至2017年1月为Musikkollegium Winterthur乐团约聘大号首席。
2016年
2016年4月因毕业考成绩优异，获Musikkollegium Winterthur乐团邀请演出大号协奏曲Vaughan Williams: Tuba Concerto。
2018年
2018年获邀与清华军乐演出大号协奏曲Michael Daugherty: Reflections on the Mississippi。
同年获邀担任香港Tubamania大号艺术节Artist。
2019年
2019年成为中国管弦网签约艺术家。
在国外游学演奏期间，李旌佐在Tuba大号上的演奏技巧愈加成熟、完善。期间因为其优秀的演奏能力，李旌佐收到了众多艺术名家的邀请。其中不乏大咖...
Fabio Luisi
法比奥·路易斯
法比奥·路易斯（1959-），意大利指挥家。曾任德累斯顿管弦乐团音乐总监（2004-2010）。
现任维也纳交响乐团首席指挥（2005-2012）、苏黎世歌剧院音乐总监（2012年起）以及美国大都会歌剧院首席客座指挥（2010年起）。
Bernard Haitink
伯纳德·海廷克
年轻时曾担任荷兰广播爱乐乐团小提琴手。在师从莱特纳培训一年之后，1955年便当上了该乐团指挥，四年后成为首席。1967年受聘出任伦敦爱乐乐团首席指挥，1969年升任艺术总监直至1978年。
自1961年起海廷克便是北欧首屈一指的阿姆斯特丹音乐厅乐团的主要领导者。
Marco Armiliato
马克.
阿尔米里亚多
90年代，于纽约大都会剧院与旧金山歌剧院指挥了歌剧茶花女、波西米亚人等。
随后陆续受邀至巴塞罗那、马德里、苏黎世、多伦多、匹兹堡、巴尔的摩、都灵、罗马、柏林德国歌剧院、汉堡歌剧院及维罗纳歌剧院。除了歌剧，他同时也是国际上成功的音乐会指挥家。
Thomas Zehetmai
托马斯·泽赫特迈尔
奥地利小提琴家和指挥家，毕业于莫扎特萨尔茨堡音乐院，16岁时首次登台演出，获邀参与内森·米尔斯坦和马克斯·罗斯塔尔大师班。
1994年，泽赫特迈尔成立了一个以他的名字命名的弦乐四重奏。
2001年11月，他被任命为皇家北方交响乐团的音乐总监和首席指挥，这是他第一个指挥职位，之后陆续获邀至明尼苏达州圣保罗室内乐团管弦乐团等。
Christian Lindberg
克里斯蒂安·
林德伯格
瑞典长号演奏家。1958年出生于瑞典一个画家家庭。17岁开始吹奏长号。1977年成为斯德哥尔摩皇家歌剧院乐团的长号手。
此后作为长号独奏家，他与许多乐团合作，诸如皇家音乐厅乐团、圣马丁乐团、圣保罗室内乐团、澳大利亚室内乐团、英国广播公司交响乐团等，每年举办上百场音乐会。
海纳百川之音
即有低沉、浑厚、饱满、辉煌磅礴的一面，又有非常柔和、优美的效果。
大号是乐团坚实的基础，海纳百川演奏出的声音效果能直接影响乐团的内在质量。
中国管弦网
历史由来
大号的前身是蛇形号（Serpent）和奥菲克莱德号（Ophicleide）。
十九世纪的许多音乐家和乐器制造家进行了探索与发明创造，先后出现了邦巴东号（Bombardon）、尤风宁号（Euphonium）和由德国作曲家理查德·与瓦格纳（Richard·Waguer，1813-1883）发明的瓦格纳大号（Wagner Tuba）等低音乐器。在音响效果上较前有了明显的改进。
现代大号的发明，通常说的是：1835年由德国乐器制造师·弋特弗里德·莫里茨（ Moritz·J·G，1777-1840），根据当时普鲁士的一个军乐队的音乐监督维尔海姆·旨里德里赫·维帕列赫特（Wieprecht·W·F，1802-1872）的设计草图，制造完成于柏林的F调倍低音大号。
乐团中的基石与衔接
在乐队的整体奏乐中，大号发挥着不可忽视的重要作用，它肩负着整个乐队的音乐效果与重心。
大号在乐队重奏中常常与小号以及长号联用，使其乐器之间的音色相互融合， 达到良好的演奏效果。
除此之外，大号还具有长号与圆号的部分特点，可以在演奏过程中同时充当各角色，演奏出令人满意的效果。
大号在中国
目前，我国对于大号的演奏相比于国外而言，无论是在大号的演奏理论方面抑或是在吹奏方法方面，都还处于弱势地位。
由于人与人之间生长的社会环境以及生理条件具有差异， 所以演奏效果也存在差异，但大号的演奏方法是基本相同的。
随着越来越多的人对于大号开始关注，相信在不久我们将会总结出一套适合于我们自己学习与吹奏大号的方法。
